Traute Hoess, Elias Krischke, Marie Bonnet, Maren Solty & Martin Weigel sitzen bzw. stehen in einem Kuhstall. Auf dem Boden liegen schwarze Kieselsteine.

Foto: Maurice Korbel Foto:

MK:

Land

Das Stück ist von Christoph Frick und Lothar Kittstein.
Es wird zum 1. Mal aufgeführt.

 Therese-Giehse-Halle

 Uraufführung

 Premiere: 9.2.2024

 2 Stunden

 Do–Sa: 25€, So-Mi: 20€, unter 30 Jahren: 10€

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 Therese-Giehse-Halle

 Uraufführung

 Premiere: 9.2.2024

 2 Stunden

 Do–Sa: 25€, So-Mi: 20€, unter 30 Jahren: 10€

Wir sind im Jahr 1815 und befinden uns an einem kleinen Bauern-Hof in Bayern.
Es ist sehr kalt.
Niemand weiß, warum.
Kurz davor ist ein Vulkan im fernen Indonesien ausgebrochen.
Eine riesige Wolke aus Asche hat sich auf der ganzen Welt verteilt.
Dadurch kommt das Wetter auf der Erde durcheinander:
In ganz Europa fällt der Sommer aus.
2 Jahre lang wächst auf den Feldern fast nichts.

150 Jahre später ist die Ernte in Bayern sehr gut.
Schlaue Groß-Bauern können hier jetzt gut leben:
Sie verdienen gut und bekommen Geld vom Staat.
Und sie behandeln die Felder mit künstlichen Stoffen, so dass sie mehr Ernte haben.
Aber die jungen Leute wehren sich dagegen.
Sie sind der Meinung:
Das Wachstum hat auch seine Grenzen.

Wir sind jetzt im Jahr 2024.
Der Bauern-Hof ist nicht mehr erfolgreich.
Eine junge Chemikerin aus München übernimmt den Bauern-Hof.
Sie will mit neuen Methoden Essen im Labor herstellen.
Endlich soll es nicht nur um Geld gehen, sondern auch um Nachhaltigkeit.
Also um den Schutz der Umwelt.

Der Regisseur Christoph Frick und der Autor Lothar Kittstein haben sich schon in der Vergangenheit intensiv mit dem Klima-Wandel beschäftigt.
Es geht ihnen dabei um Nachhaltigkeit.
Dieses Stück behandelt die lange Geschichte des Acker-Baus.
Und die Bauern, die Acker-Bau betreiben.

Ein Hof in Bayern ist der Ort für 3 verschiedene Zeiten:

· 1815

· 1973

· 2024

Das weitere Thema vom Stück ist die Abhängigkeit der Menschen von der Natur.
Und unsere Versuche, die Natur zu beherrschen.
Damit wir überleben können.

Foto: Maurice Korbel

Maren Solty, Marie Bonnet, Martin Weigel, Traute Hoess und Elias Krischke stehen nebeneinander und blicken nach vorne. Sie haben die Arme umeinander gelegt.

Foto: Maurice Korbel

Drei Personen mit weißen Kleidern und weißen Stoffmasken, die das gesamte Gesicht verdecken, stehen Hand-in-Hand auf der dunklen Bühne. Auf die Masken wurden mit schwarzer Farbe Gesichter gemalt.

Foto: Maurice Korbel

Marie Bonnet liegt unter einem Silo ausgestreckt auf dem Boden. Um sie herum sind schwarze Körner verteilt.

Foto: Maurice Korbel

André Benndorff sitzt nackt auf einem Strohballen und pikt mit dem Zeigefinger in seinen Bauch. Neben ihm kniet Martin Weigel in einem Cord-Anzug und lehnt seinen Kopf an Andrés Schulter.

Foto: Maurice Korbel

Traute Hoess sitzt im Nachthemd auf einem Strohballen. Auf mehrere Strohballen wird das Gesicht eines Mannes im Anzug mit dunkler Brille projiziert.

Foto: Maurice Korbel

Martin Weigel und Maren Solty stehen vor zwei großen, weißen Silos auf der Bühne. Martin balanciert mit beiden Händen ein großes Rohr über seinem Kopf.

Foto: Maurice Korbel

Vor einem großen Silo kauern drei Personen mit weißen Kleidern und weißen Stoffmasken, die das gesamte Gesicht verdecken, jedoch ein Gesicht mit schwarzer Farbe aufgemalt haben.

Foto: Maurice Korbel

Marie Bonnet steht auf der Bühne, sie trägt einen langen weißen Kittel und eine gelbe Mütze. Hinter ihr ist als Projektion eine Landstraße bei Nacht abgebildet.

Foto: Maurice Korbel

Martin Weigel trägt ein weißes Kleid und eine weiße Maske, die seinen gesamten Kopf bedeckt. Auf die Maske ist mit schwarzer Farbe ein Gesicht gemalt. Er sitzt auf dem Boden und blickt nach oben.

Foto: Maurice Korbel

In drei großen Holzkäfigen sitzt jeweils eine Person mit weißem Kleid und weißer Maske, auf die ein Gesicht gemalt wurde. Die Personen strecken ihre Köpfe und Arme durch die Gitterstäbe nach draußen.

Foto: Maurice Korbel

Ein Metallrohr steht schräg zum Boden in der Luft. Im unteren Ende steckt Elias Krischke.

Foto: Maurice Korbel

Maren Solty balanciert auf einem Metallpfosten, der zwei Rohre miteinander verbindet.

Foto: Maurice Korbel

Elias Krischke, Martin Weigel und Maren Solty tragen weiße Kittel und gelbe Mützen und halten jeweils einen Strohballen in den Händen. Vor ihnen steht Traute Hoess als Bauerin.

Foto: Maurice Korbel

Maren Solty schreit Martin Weigel ins Ohr.

Foto: Maurice Korbel

André Benndorff ist dunkel gekleidet und trägt einen langen Mantel. Er sitzt auf einem Rohr auf der dunklen Bühne, um ihn herum sind viele kleine Lichtpunkte projiziert, die wie Sterne aussehen.

Foto: Maurice Korbel

Elias Krischke liegt eingeklemmt unter einem dicken Metallrohr. Martin Weigel steht mit einem Bein auf das Metallrohr gestützt daneben.

Foto: Maurice Korbel

Auf zwei große, weiße Silos und die weiße Wnd der Therese-Giehse-Halle ist mehrmals ein Bild von Martin Weigels Gesicht projiziert. Er hat den Mund weit aufgerissen und kneift die Augen zu.

Foto: Maurice Korbel

Marie Bonnet, Martin Weigel und Traute Hoess sind auf der vernebelten Bühne und tragen Kleidung, wie sie für Landwirte in den 70er-Jahren üblich waren. Daneben steht Elias Krischke an ein Silo gelehnt, er trägt normale Alltagskleider, ebenfalls im Stil der 1970er Jahre.

Foto: Maurice Korbel

Maren Solty steht auf der dunklen Bühne. Im Hintergund steht ein hohes Silo.

Foto: Maurice Korbel

Marie Bonnet kniet in einem großen Schlauch und pflanzt einen Setzling in Erde. Sie trägt einen weißen Kittel, blaue Handschuhe und eine Schutzhaube über dem Haar.

Foto: Maurice Korbel

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Das Stück ist von Christoph Frick und Lothar Kittstein.
Die Münchner Kammerspiele haben die beiden beauftragt, das Stück zu schreiben.

Mit André Benndorff, Traute Hoess, Elias Krischke, Marie Bonnet, Maren Solty, Martin Weigel
Regie Christoph Frick
Bühne und Kostüme Jana Findeklee und Joki Tewes
Musikauswahl Sebastian Reier
Dramaturgie Olivia Ebert
Video Hannah Dörr
Licht Maximilian Kraußmüller

Training und Bewegungscoach Moritz Ostruschnjak
Regieassistenz Hannah Waldow
Bühnenbildassistenz Nikolai Kuchin
Kostümassistenz Rafael Hinz
Inspizienz Barbara Stettner
Soufflage Daphne Chatzopoulos
Dramaturgiehospitanz Theresa Böhm
Bühnenbildhospitanz Charlotte Braun
Technische Produktionsleitung Jonas Pim Simon
Künstlerische Produktionsleitung Daniela Schroll
Bühnenmeister Josef Hofmann
Bühnenmaschinerie Thomas Grill, Friederike Rückauf
Beleuchtung Felix Adams, Maximilian Kraußmüller, Michael Pohorsky
Ton Paolo Mariangeli, Katharina Widmaier-Zorn
Video Jens Baßfeld, Ikenna David Okegwo
Drohnenoperator Kai Metzner
Naturfootage Jesse Mazuch
Maske Elvira Liesenfeld, Thomas Opatz
Requisite Daniel Bittner, Stefan Leeb
Schreinerei Ellen Bosse, Josef Friesl, Stefan Klodt-Bussmann, Clemens Künneth
Schlosserei Jürgen Goudenhooft, Friedrich Würzhuber
Tapeziererei Anja Gebauer, Tobias Herzog, Maria Hörger
Malsaal Evi Eschenbach, Ingrid Weindl
Theaterplastik Maximilian Biek

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Pressestimmen

“”Land” ist ein rasantes Stück, das von der Spielfreude der sechs Schauspielerinnen und Schauspieler lebt. Alltagsszenen, fett gezeichnete Figuren, schnelle Dialoge, derbe Sprache: In der Manier einer Yasmina Reza vermittelt das Stück zwischen den Genres.”

Augsburger Allgemeine • 10.2.24

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“Fortschritt gibt es nicht ohne Schmerzen. Wachstum gibt es nicht ohne Grenzen. Denn das Land, das der Mensch seit Jahrhunderten bestellt, ist nicht endlos nutzbar. Das ist die Message, die unter dem Text “Land” von Christoph Frick und Lothar Kittstein liegt, …
Elias Krischke, seit dieser Saison im Ensemble, bringt als lauchiger Sprössling Viktor in Schlaghose Witz auf die Bühne, wenn ihn der Brachialarbeiter Hermann (eine Rolle wie für Martin Weigel geschrieben) mit einem gigantischen Baurohr niederstreckt. Die Jungen haben die Alten noch nie verstanden.”

Süddeutsche Zeitung • 14.2.24

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“Schon seit Jahrhunderten erschüttern größere und kleinere Katastrophen die fragile Beziehung zwischen Mensch, Natur und Landwirtschaft. Lothar Kittstein und Christoph Frick haben drei exemplarische Fälle herausgepickt und als Zeitbilder zu einer Collage verschnitten, in der sich nicht nur Bayern wiedererkennen können.”

Nachtkritik • 10.2.24

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”[…] Christoph Frick inszeniert die bayerische Schollen-Saga dementsprechend als süffiges Schauspielertheater, das augenzwinkernd zwischen herber Märchen-Idylle und malerischem Agrar-Realismus dahinpflügt, bis die Furche kracht.”

Münchner Merkur • 12.2.24

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