MK:

Frau Schmidt und das Kind aus Charkiw

Europa-Trilogie, Teil II
Von Anne Habermehl

 Werkraum

 Uraufführung

 Premiere: 24.11.2023

 1 Stunde 50 Minuten

 Do–Sa: 25€, So-Mi 20€, unter 30 Jahren: 10€

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 Werkraum

 Uraufführung

 Premiere: 24.11.2023

 1 Stunde 50 Minuten

 Do–Sa: 25€, So-Mi 20€, unter 30 Jahren: 10€

Woher kommen die blinden Flecken in unseren Familiengeschichten? — „Wir sind ein Volk aus Psychopathen, auf die jetzt andere Völker aufpassen müssen.“

Mannheim-Ludwigshafen, Ende der vierziger Jahre: Der Weltkrieg ist vorbei, die Bomben sind gefallen, und Frau Schmidt fragt sich, welchen Mann sie nach einem „zivilen Einsatz“ als Ingenieur in der Ukraine 1944 eigentlich zurückbekommen hat? Er kann nicht reden, aber er kann auch nicht schweigen. Anne Habermehl beobachtet zehn Jahre familiärer Überlebens- und Rekonstruktionsversuche in der amerikanischen Zone: Vater, Mutter, Kind – und die westdeutsche Demokratiebildung. Parallel lässt die Autorin in ihrem Stück eine zweite Familie Schmidt – zweiundsiebzig Jahre später – wieder in die Ukraine blicken: 2022 greift Russland die Ukraine an und unterbricht die Suche der Schmidts nach der Herkunft ihres ukrainischen Adoptivsohnes, dessen Ursprung sie seit 1990 verschwiegen haben.

Woher rühren die blinden Flecken in den Familiengeschichten, haben sie ein System? Welche Narrationen werden gelöscht, damit das (westdeutsche) Leben in Frieden und Freiheit weiter gedeihen kann?

Im zweiten Teil ihrer Europa-Trilogie kehrt Anne Habermehl den Blick um: Nach „Frau Schmidt fährt über die Oder“ schaut ihre Protagonistin dieses Mal nicht vom Osten in eine Zukunft im Westen, stattdessen blickt sie vom tiefen Westen gen Osten, erforscht die verschwiegene Vergangenheit. In Habermehls Stücken wird Geschichte fassbar und poetisch lebendig.

In der Szene sind Walter Hess und Johanna Eiworth. Walter Hess sitzt links auf dem Foto auf einem Hocker, sein rechter Arm ist auf einem kleinen Tisch neben ihm abgestützt. Johanna Eiworth sitzt auf einer L-Förmigen Mauer rechts im Bild. Sie sieht etwas traurig auf den Boden.

Foto: Judith Buss

Frangiskos Kakoulakis steht in der geöffneten Tür eines Kleiderschranks. Er trägt eine orangene Trillerpfeife um den Hals und blaue Socken ohne Schuhe. Neben dem Schrank steht Edmund Telgenkämper und sieht Frangiskos an, er redet mit ihm und gestikuliert. Sein ausgestreckter Arm ist in die entgegengesetzte Richtung als der Schrank gezeigt.

Foto: Judith Buss

Edmund Telgenkämper kniet in weißem Hemd und schwarzer Hose auf dem Boden, von seinem Hemd hängt ein Strauß roter Blumen. Von hinten hält Johanna Eiworth seinen Kopf in ihren Händen und flüstert ihm etwas ins Ohr.

Foto: Judith Buss

Edmund Telgenkämper sitzt mit dem Rücken zu Publikum auf einem hellrosanem Sofa. Das Sofa ist nach vorne geneigt, das ein Standbein fehlt. Neben ihm ist Johanna Eiworth, die ihre Hände in die Knie gestemmt hat und heruntergebeugt mit Edmund spricht. Vom weiten beobachtet Frangiskos Kakoulakis die beiden hinter einer Mauer stehend.

Foto: Judith Buss

Frangiskos Kakoulakis steht auf der Armlehne eines Sofas und wir von Edmund Telgenkämper von hinten umarmt, sodass sein Kopf auf Höhe von Frangiskos Rücken ist. Frangiskos beugt sich aber zu Johanna Eiworth herunter, die auf dem Sofa sitzt.

Foto: Judith Buss

Edmund Telgenkämper sitzt an einem Tisch, man sieht ihn von seiner rechten Seite. Seine Arme und Hände sind auf dem Tisch abgelegt. Ihm gegenüber ist Johanna Eiworth, die sich über den Tisch lehnt und die Hände von Edmund hält. Zwischen ihnen steht ein Topf mit Deckel.

Foto: Judith Buss

Man sieht Edmund Telgenkämper und Frangiskos Kakoulakis von hinten. Sie unterhalten sich, wobei ihre Köpfe zueinander gewandt sind. Im Hintergrund sieht man ein offenes Fenster.

Foto: Judith Buss

Johanna Eiworth sitzt an einer Nähmaschine und näht. Das Licht ist dunkel und nur das Licht von der Nähmaschine erleuchtet ihr Gesicht. Sie sitzt am Absatz von einer zweistufigen Treppe, über die der Stoff liegt, den sie gerade näht. Es wirkt, als ob es sehr viel Stoff ist.

Foto: Judith Buss

Edmund Telgenkämper und Frangiskos Kakoulakis sitzen mit dem Rücken zum Publikum auf einem Tisch. Neben ihnen sitzt Johanna Eiworth dem Publikum zugewandt auf einem Stuhl.

Foto: Judith Buss

Edmund Telgenkämper und Johanna Eiworth bewegen sich schwungvoll. Edmund Telgenkämper greift an den Schirm seiner Kappe und schaut zu Boden, dabei sieht er glücklich aus. Johanna Eiworth hat den Rücken zum Betrachter gerichtet.

Foto: Judith Buss

Walter Hess trägt eine schwarze Robe mit weißen Ärmeln und Kragen. In beiden Händen hält er zwei schwarze Kleidungsstücke auf Höhe seiner Schultern. Er blickt nach oben uns lächelt.

Foto: Judith Buss

Durch ein Fenster kann man die Schlagschatten von Johanna Eiworth und Walter Hess erkennen, die einander zugewandt sind. Vor dem Fenster steht Frangiskos, der blaue Haare hat und eine rote Lederjacke trägt.

Foto: Judith Buss

Edmund Telgenkämper und Frangiskos Kakoulakis sitzen mit dem Rücken zum Publikum auf einem Tisch und blicken sich in die Augen.

Foto: Judith Buss

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Ein Auftragswerk der Münchner Kammerspiele.

Mit Johanna Eiworth, Walter Hess, Frangiskos Kakoulakis, Edmund Telgenkämper
Regie Anne Habermehl
Bühne Christoph Rufer
Kostüme Charlotte Pistorius
Musik Philipp Weber
Licht Wolfgang Eibert
Dramaturgie Viola Hasselberg, Paulina Wawerla
Vermittlung Zugängliches Theater Filo Krause

Regieassistenz Ruben Müller
Bühnenbildassistenz Katharina Quandt
Kostümassistenz Rafael Hinz
Inspizienz Barbara Stettner
Soufflage Sandra Petermann
Regiehospitanz Luis Kirchner
Bühnenbildhospitanz Marlene Pastor
Technische Produktionsleitung Carolin Husemann
Künstlerische Produktionsleitung Angelika Koch
Bühnenmeister Thomas Graml
Bühnenmaschinerie Thomas Grill
Beleuchtung Christian Mahrla, Wolfgang Wiefarn
Ton Nicholas Brown, Korbinian Wegler
Video Dirk Windloff
Maske Nicola Richter-Okegwo, Mai Strathmann
Kostüm Bernd Canavan
Requisite Daniel Bittner, Manuel Kößler
Schreinerei Fabian Gunetsreiner, Sajad Hosayni, Martin Maier, Leon Popp
Schlosserei Jürgen Goudenhooft, Friedrich Würzhuber
Tapeziererei Tobias Herzog, Maria Hörger
Malsaal Evi Eschenbach, Renée Nakad
Aufführungsrechte Rowohlt Theaterverlag

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Ein älterer Herr steht seitlich zu Kamera. Um ihn fliegen kleine, schwarze Schnipsel, von denen auch ein Teil des Bodens eingedeckt ist.

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Erfahren Sie mehr über die Produktion und über die Rolle der Ukraine in der deutschen Erinnerungskultur sowie auf dem internationalen Markt für Leihmutterschaften.

Frau Schmidt fährt über die Oder

Welche Machtverhältnisse tragen wir in uns, wieviel Flucht nach vorne ist möglich? • Europa-Trilogie, Teil I • Von Anne Habermehl

Pressestimmen

„Auch Teil zwei inszeniert Habermehl wieder selbst. Er ist klarer, fokussierter, stringenter erzählt, wenn auch voller magischer Elemente.“

TAZ • 27.11.23

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„Anne Habermehl zeigt ihr neues schmerzhaft gutes Stück an den Münchner Kammerspielen. […] Habermehl entwirft in vielen Fragmenten eine Sprache der Liebe, eine Sprache der Erinnerung, durch deren kunstvoll gerahmte Löcher eine Realität durchscheint, die viel größer ist als die der Familie Schmidt, die für vieles steht, viele Leben und vor allem für Europa. […] Das ist fabelhaft, aufregend und auch eine großartige Evokation eigener Erinnerungssplitter.“

Süddeutsche Zeitung • 27.11.23

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„Hier beweist sie ein sicheres Gefühl für Tempo und Rhythmus, sie setzt wirkungsvolle Pausen und hat Sinn für die kleinen Gesten.“

Münchner Merkur • 27.11.23

„Anne Habermehl trifft mit unerbittlichem Realismus das gesellschaftliche Klima vor allem nach dem Krieg.“

Abendzeitung • 27.11.23

„Wie für eine sorgfältige Akkupunktur setzt sie Nadelstiche in die Gemüter des Publikums, trifft neuralgische Punkte, löst Impulse aus. […] Auf diese Weise geheimnisvoll bezaubert sitzt man im Theater selbst an nasskalten Abenden besser als bei jeder Streaming-Orgie vor dem heimischen Bildschirm.“

Donaukurier • 28.11.23

„Das intensive Spiel aller Darsteller*innen und die geschickte Spiegelung des Schweigens und der Traumata durch die Zeiten lassen hier gelingen, was beim ersten Teil Ansatz blieb: das Bild einer Gesellschaft zu zeichnen, die viele Utopien und Chancen auf Veränderung verpasst hat, auf die Asche der Vergangenheit neue Asche häuft.“

Münchner Feuilleton • 11.12.23

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