Photo: Judith Buss Photo:

MK:

Joy 2022

By Michiel Vandevelde
Concept & Choreography: Michiel Vandevelde

 Schauspielhaus

 World premiere

 Premiere: 9.12.2022

 1 hour 20 minutes

 With English surtitles

 Stroboscopic effect, sexual scenes

 Empfohlen 18+

 Thu-Sat: 15-45€, Sun-Wed: 10-40€, under 30 years each seat category: 10€

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 Schauspielhaus

 World premiere

 Premiere: 9.12.2022

 1 hour 20 minutes

 With English surtitles

 Stroboscopic effect, sexual scenes

 Empfohlen 18+

 Thu-Sat: 15-45€, Sun-Wed: 10-40€, under 30 years each seat category: 10€

In a gently sensuous composition of movement, text, sexual practices, art-historical references and (TikTok) sounds, choreographer Michiel Vandevelde works with members of the Münchner Kammerspiele ensemble and participants in the sex positivity scene to explore the present understanding of intimacy. Creating playful tableaux, the team outlines a portrait of what a joyful queer life might look like.

In the face of increasingly conservative and reactionary attitudes towards gender and physicality and a growing sex-negative culture, Joy 2022 aims to bring visibility to joy and vulnerability. Whether ‘sex-positive’ or ‘sex-questioning’, it is all about celebrating perceptions about physical pleasure, desires and fantasies in their multiple perspectives.

Photo: Judith Buss

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With Theresa "BiMän" Bittermann, Maia Ceres, Konstantin Kloppe, Jelena Kuljić, Klaus Lengefeld, Kamill Lippa, Lotta Ökmen, Edith Saldanha, Lucy Wilke, Michiel Vandevelde
Concept, Choreography, Stage Design Michiel Vandevelde
Costume LILA & JOHN
Lightning Design Stephan Mariani
Sounddesign Senjan Jansen / senstudio, Michiel Vandevelde
Dramaturge Mehdi Moradpour
Light Michiel Vandevelde

Consulting Awareness Carolin Stöckle
Graphic Design Ward Heirwegh
Assistant to the Director Melina Dressler
Assistant Stage Designer Leonard Mandl
Assistant Costume Design Florian Buder
Intern Stage Design Amelie Unhoch
Intern Dramaturge Francesca Horvath
Stage Manager Hanno Nehring
Artistic Production Management Gina Penzkofer, Martina Simkin
Technical Production Management Richard Illmer, Jonas Pim Simon
Stage Master Trevor Nelthorpe
Stage Machinerie Florian Obermeier, Friederike Rückauf
Lightning Felix Adams, Nikolas Boden, William Grüger, Sebastien Lachenmaier
Sound Paolo Mariangeli, Korbinian Wegler
Video Jens Baßfeld, Jake Witlen
Make-up Artist Brigitte Frank, Sylvia Janka
Costumes Pavla Engelhardtova, Iroha Kaneshiro
Props Daniel Bittner
Carpentry Stefan Klodt-Bussmann, Sebastian Nebe, Franz Wallner
Locksmithery Jürgen Goudenhooft, Stephan Weber, Friedrich Würzhuber
Decoration Anja Gebauer, Gundula Gerngroß, Maria Hörger
Scenic Painting Evi Eschenbach, Jeanette Raue
Surtitles Agentur SprachSpiel - Yvonne Griesel
Übersetzung Übertitel Anna Galt, Mehdi Moradpour, Andreas Jandl
Operator Surtitles Zoe Jungblut, Louisa Sausner

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Pressestimmen

“Obwohl es hier um Intimität und Begehren geht, fühlt man sich beim Zuschauen nicht als Voyeur, sondern ist Teil einer Gemeinschaft, die dazu eingeladen wird, in vorurteilsfreier Atmosphäre den Blick sowohl auf die anderen als auch auf sich selbst zu richten.

Als utopischer Entwurf eines sexpositiven Zusammenseins funktionierte der Abend wunderbar, in den Kammerspielen entsteht ein einnehmendes Gruppengefühl, über die Bühne hinaus. Man fühlt sich gut gewärmt, vielleicht ja auch ein bisschen gewappnet, bevor man wieder nach draußen in die Kälte zieht.”

Abendzeitung • 12.12.22

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“Faszinierend ist, dass “Joy 2022” dabei nicht obszön wirkt, dass niemand hier ausgestellt wird und dass trotz aller sexuellen Aufladung nichts erotisch ist. Der Abend versprüht kurioserweise die unschuldige Freude eines Kinderspiels.”

Süddeutsche Zeitung • 13.12.22

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“Vandevelde variiert in der Choreografie die Formensprache des klassischen Balletts ebenso wie die von Modern Dance, Aerobic, Sportgymnastik, Striptease. Die verspielte Lichtsetzung, die der Regisseur gemeinsam mit Stephan Mariani entwickelt hat, verzichtet zum Glück meist auf die – bei diesem Thema ach so nahe liegenden – Rottöne. So entstehen immer wieder eindrucksvolle Bilder des Begehrens, des intimen Miteinanders, die sich nicht nur an Schneemanns „Meat Joy“ orientieren, sondern die sich fidel durch die Kunstgeschichte zitieren.”

Münchner Merkur • 11.12.22

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